引言
本文采访了《蔚蓝》联合开发者诺尔·贝瑞（Noel Berry）谈谈游戏背后的开发历程和故事。
本文是观看完 Noclip 的 The Story of Celeste’s Development 后深受触动，决定整理一份文字版以供大家参考，中文制译可以移步 卡姐Cara 的 【游戏幕后】《蔚蓝》的开发故事 The Story of Celeste’s Development | Noclip，欢迎赞助作者：https://patreon.com/noclip 和译者。
立项
完整版《蔚蓝》有丰富的剧情和氛围，PICO-8版却没有。最初的构想很简单，某人要爬一座山，过程会很难。我们想做款硬核平台游戏，但是PICO-8有很多限制：我们只能做30屏、用16种颜色……于是我们想做点好玩的。
PICO-8版完成后我们发到网上，很多人喜欢玩，尤其是速通玩家，他们曾在GDQ（快速通关慈善活动，一年举办两次）上玩。几个月后，忘了哪天，我们决定不如稍微扩展下游戏，就是两三个月能完工那种。
我们开始在保留主角和“山”等元素的基础上为游戏世界构思新内容。我们想好了，就花三个月，做款体量更大、我们更熟悉的游戏。
团队合作
对，我先和马特(Matt Thorson)搭档，我俩鼓捣了几个月，后面佩德罗（Pedro Medeiros）和阿莫拉（Amora Bettany）加入，他们就是和马特合作《塔倒》的美术，所以我们都很熟。
我曾和他们合作过几年，做我那款要折了的《天烈》。与此同时，我们开始与莉娜（Lena Raine）接洽，我们在SoundCloud（一个原创音乐分享平台）上听她的音乐，之前也在GDC见过她，我们很喜欢她SoundCloud上的作品还有她的专辑，于是联系她，问她有没兴趣加入。
负责音效的是Power Up Audio，他们是马特《塔倒》音效的原班人马，也参与过我的《天烈》。所以成员大都来自温哥华，都是我们认识很久或很欣赏的人。
关卡与剧情设计
我觉得第一章就是我们曾设想的只用几个月做出的样子，它充分展示了游戏核心。我们很快就决定加入更多章节，深入探索创意，因为我觉得它有很大的挖掘空间，游戏就此展开，各章节轮廓也逐渐成形。但我们做到了第三章都还没想好游戏主旨，甚至都没确定故事的脉络。我们知道要更多情节，比如开头取笑你的老奶奶。
但我们不知道剧情走向，所以直到第三章故事脉络才定下来。于是我们回头重写某些对话直到满意为止。马特主导这项工作，他对此很有想法，也很专注。
尽管黑化版玛德琳作为分身，是主角的阴暗面，但她最初只是游戏机制，纯粹来自有趣的玩法设计，然后故事慢慢成形。直至我们开始明确游戏的核心和主旨时，他们才把她作为角色加入进去。
一般来说，马特负责起草关卡，其他人则负责打磨美工，处理杂事。我们一边规划故事走向，马特则会同时画关卡草图。有时他进度超前，我们就会讨论这里要什么氛围，把设计充实，这样一直做到第六章。
游戏手感
对，我觉得最重要的是确保玩家一上手就觉得有趣，动作游戏更应如此，你要把操纵感做好，让玩家秒懂。当然，这需要很多迭代才能实现，不可能一蹴而就。
我们大量观摩人们试玩，每当发现奇怪或不对劲的地方就回去反复调整，直到觉得人们能尽力玩得行云流水。你没法奢求完美，没法把所有瑕疵打磨掉，否则太无趣了，但我还是觉得要有很好的上手感，因为游戏的精华在于流畅。
大量的可玩测试很重要，因为游戏不是总能玩得顺，这游戏当然不是老少皆宜，但我们尽可能做好，让难度曲线尽量平滑，对玩家循循善诱，你会感到不断提升进步。
而平台游戏有个好处，你可以找人检验阶段性成果，问他们感觉如何。他们只需试玩几关就能有所感觉。我们每次会请朋友玩上几小时，我们一边看一边修改，实时更新：“好吧，这里不行”、“你等等，我们改一下”……然后提交，让那边更新，再让游戏自动重载，就可以重试了。
如果不亲自看，虽然你可能想到哪些地方会卡人也能处理好，但我觉得，最好还是去观察人们的情绪，看他们遇到的问题，亲眼所见会有用的多。我觉得，玩家很多反馈，比如口头上的也很好，但动作游戏讲究“感觉”，所以更好的是观察他们的操作，找出可行和不可行而不是听玩家说“这好、这不好”你却不知道原因。
结语
我们想过《蔚蓝》会成功，但从没想到它会这么成功。每个人都付出了很多心血，它是我们通力合作的结果，但马特……我绝对奉他为游戏总监，我是他开发期间的室友，我们每天都在客厅讨论《蔚蓝》。
我个人的目标除了做出一款好游戏我还希望通过游戏养活自己，现在做到了，真好。希望我们能继续做出人们喜欢的游戏。